‘’Architecture is the masterly arrangement of forms in the light…’’ Le Corbusier
„Architektur ist die meisterhafte Anordnung von Formen im Licht …“ Le Corbusier
‘’ The sun did not know how beautiful its light was until it was reflected off this building.’’ Louis Kahn (talking about Sydney Opera House by Jørn Utzon)
„Die Sonne wusste nicht, wie schön ihr Licht war, bis es von diesem Gebäude reflektiert wurde.“ Louis Kahn (über das Opernhaus von Sydney von Jørn Utzon)
Louis Kahn (1901-1974)
For the regular illumination in the Kimbell Museum (1972) he designed an object, which reflected the sunlight onto the ceiling.
Für die reguläre Beleuchtung im Kimbell Museum (1972) installierte/planierte er ein Objekt, das das Sonnenlicht auf die Decke reflektierte.
Toyo Ito (1941)
His U-House (1976) also deals with light. A reduced amount of openings let light into the introverted building. One special feature is the roof window – a slot in the ceiling, which lets a strip of light wander along the curved wall, as the sun moves.
Auch sein U-House (1976) beschäftigt sich mit Licht. Eine reduzierte Anzahl von Öffnungen lässt Licht in das introvertierte Gebäude. Ein besonderes Element ist das Dachfenster – ein Schlitz in der Decke, durch den ein Lichtstreifen entlang der geschwungenen Wand wandert, wenn die Sonne ihren Weg nimmt.
Le Corbusier (1887-1965)
Le Corbusier changed his idea of light and room as well. When he intended to simulate outdoor light conditions in the Villa Savoye (when the inside and outside melt together) by allowing a regular and bright distribution, he did it in a totally different way at La Tourette. In La Tourette (1960) Le Corbusier wanted to emphasize the individual light sources. One opening was positioned precisely in such a way as to allow monks to read their texts during the mass. Like in Glenn Murcutt’s Accommodation as part of the Boyd Education Centre, he added external shading systems (fixed) to avoid the entering of sunlight at a steep angle (in summer) but to allow it to enter at a low angle (in winter).
Auch Le Corbusier änderte seine Vorstellung von Licht und Raum. Während er in der Villa Savoye die Absicht hatte, durch eine regelmässige und helle Verteilung eine Lichtsituation wie im Freien zu erzeugen (Innen und Aussen verschmelzen miteinander), ging er in La Tourette (1960) Dort wollte er die einzelnen Lichtquellen hervorheben. Eine Lichtöffnung wurde so positioniert, dass die Mönche ihre Texte in der Messe lesen können. Wie in Glenn Murcutts Unterkunftsteil des Boyd Education Centre fügte er externe Beschattungssysteme (feststehend) hinzu, um starkes Sonnenlicht (im Sommer) zu vermeiden, aber niedriges Sonnenlicht (im Winter) hereinzulassen.
Tadao Ando (1941)
In Tadao Ando’s Church of Light (1989) the slot in the wall is positioned in such a way that the sunlight wanders over the floor during the mass.
In Tadao Andos Kirche des Lichts (1989) ist der Schlitz in der Wand so positioniert, dass das Sonnenlicht während der Messe über den Boden wandert.
Paul Scheerbart (1863-1915)
Paul Scheerbart writes in ‘’Glas Architektur’’ about light and the use of glass in buildings to let the light in. He has a strong connection to Bruno Taut, who devotes to him his Glass House for the Kölner Werkbundausstellung in 1914.
Paul Scheerbart (1863–1915) schreibt in „Glas Architektur” über Licht und die Verwendung von Glas in Gebäuden, um Licht hereinzulassen. Er steht in enger Verbindung zu Bruno Taut, der sein Glashaus für die Kölner Werkbundausstellung 1914 Paul Scheerbart widmet.
Juhani Pallasmaa (1936)
Juhani Pallasmaa wrote ‘’The Eyes of the Skin – Architecture and Senses’’.
Juhani Pallasmaa (1936) schrieb „Die Augen der Haut – Architektur und Sinne”.
Jørn Utzon (1918-2008)
In another building Jørn Utzon is also dealing with indirect light – Bagsværd Church (1976)
In der Bagsværd-Kirche (1976) beschäftigt sich auch Jørn Utzon mit indirektem Licht.
Sverre Fehn (1924-2009)
Sverre Fehn tried to imitate Scandinavian light with the natural light in Italy at the Nordic Pavilion at the Venice Biennale in 1962.
Sverre Fehn versuchte 1962 im Nordischen Pavillon in Venedig das skandinavische Licht mit dem natürlichen Licht Italiens zu beleben.
In Kunsthaus Bregenz, Peter Zumthor succeeded in generating illumination without shadows (nearly). The light is reflected three times to be distributed evenly.
Following buildings also play with the regulation of natural light:
- Johnson Wax Building (1936) by Frank Lloyd Wright
- Miller House by Eero Saarinen
- Therme Vals by Peter Zumthor
The Villa Vaucresson (1923) by Le Corbusier deals with light in a special way. Here ‘’Light-Barriers’’ can be interpreted as doors -> ‘’Light-Doors’’.
Peter Zumthor gelang es im Kunsthaus Bregenz, eine (fast) schattenfreie Beleuchtung zu realisieren. Das Licht wird dreifach gefiltert und gleichmässig verteilt.
Auch die folgenden Gebäude spielen mit der Regulierung des natürlichen Lichts:
- Johnson Wax Building (1936) von Frank Lloyd Wright
- Miller House von Eero Saarinen
- Therme Vals von Peter Zumthor
Die Villa Vaucresson (1923) von Le Corbusier geht auf besondere Weise mit Licht um. Hier können „Lichtbarrieren” als Türen interpretiert werden -> „Lichttüren”.
